本文摘要：农讲所歌（国画）160×321厘米1977年林丰俗蔡迪支梁世雄陈章绩新中国正式成立后，随着新的文艺方针的奠定，中国画创作的传统价值倾向、评价体系和审美趣味也在再次发生着演进，随之带给的是题材内容、展现出方法的适应性改建。面临这一新的课题，广东地区的艺术家积极参与其中，探寻新的语言、拓展新的题材、高扬表现手法精神、展现出时代主题，以美术特有的图像语言形式塑造成建构了国家与人民的新形象，创作了大量交叠社会脉搏、体现时代精神的美术作品。

农讲所歌（国画）160×321厘米1977年林丰俗蔡迪支梁世雄陈章绩新中国正式成立后，随着新的文艺方针的奠定，中国画创作的传统价值倾向、评价体系和审美趣味也在再次发生着演进，随之带给的是题材内容、展现出方法的适应性改建。面临这一新的课题，广东地区的艺术家积极参与其中，探寻新的语言、拓展新的题材、高扬表现手法精神、展现出时代主题，以美术特有的图像语言形式塑造成建构了国家与人民的新形象，创作了大量交叠社会脉搏、体现时代精神的美术作品。7月26日，“图绘新中国——新中国广东国画的改建与转型（1949—1978）”展出在广东美术馆举行，从广东美术馆及其他艺术机构藏品中遴选出还包括关山月、黎雄才、杨之光、林墉、林丰俗、王玉珏等艺术家的作品100余件，辨别概括了艺术家在新中国正式成立后的艺术语言变革与风格改向，以及在时代进程中对艺术高峰的不懈执着。

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